ORIGINAL SWISS COVER ART

Düde Dürst: „Der Plattendeal mit dem US-Major Liberty machte uns total <giggerig>. So war es naheliegend, für das Cover etwas mit dem Liberty-Logo zu machen. Zuerst ersetzte ich die Freiheitsstatue im Logo durch ein Krokodil. Da wir zu dieser Zeit enorm viel kifften, streckte sie nun statt einer Fackel ein rauchendes Chillum in den Himmel. Die Struktur des Körpers des Krokodils stellt eine Art Ganzkörper-Tattoo dar, darin finden sich Schweizer Klischees wie Armbrust, Helvetia, Matterhorn und Käse. Ein kiffender Tell auf dem Fünfliber, eine ebenfalls kiffende Kuh und im Schwanz des Tieres ein Joint, der noch fertig zu drehen ist, rundeten das Ganze ab.“

Rückseite der Coverzeichnung mit einem unfertigen, alternativen Design, Ausführung mit Bleistift.

Polo Hofers originale Cover-Zeichnung für die erste Rumpelstilz-LP Vogelfuetter, aufgenommen im September/Oktober 1974. Rumpelstilz hatten den Mundartrock „erfunden“ und arbeiteten seit ihrer Debutsingle „Warehuus Blues“ an seiner Perfektionierung. Das Debutalbum war allerdings noch stark im instrumentalen Fusion-Sound verwurzelt, den die Band anfänglich spielte. Die Gründungsmitglieder Hanery Amman und Säm Jungen fehlten bei den Aufnahmen, sie wurden durch Kurt Wirth und Christian „Süggu“ Ramseyer ersetzt. Der poppige „Verleider“-Song „Muschle“, der das Album eröffnete, war der erste Mini-Hit der Band.

Polo Hofers Originalzeichnung von 1975 misst 31,5 X 31, 5 cm und wurde mit Tusche und Bleistift auf Zeichnungspapier ausgeführt. Es gibt diverse kleine Abweichungen zum schlussendlich veröffentlichten Cover.

Polo Hofer. „Für die Plattenhülle zeichnete ich eine Hanfpflanze mit der Tuschfeder ab. Als Grafiker wusste ich ja: Ein Bild sagt mehr als 1000 Worte. Schon von Anfang hatten Rumpelstilz stark mit Symbolen gearbeitet.

Dank meines Hippiehintergrunds realisierte ich bald, dass das Kiffen ein Thema wird. Und ich rechnete mir aus: Wenn wir das Kifferpublikum - das damals viel kleiner war als heute - ansprechen, dann haben wir eine Art Verschwörung, dann kommen die Insider. Auch wenn das nur 60 an jedem Konzert sind, verbreiten sie den Rumpelstilz-Ruf weiter. Das war auch eine Art, in das Staatssystem einzudringen und es aufzuweichen. Statt mit Gewalt wie damals die Baader-Meinhof-Grupe, statt mit Ideologie und Klassenkampf - einfach mit dem Kiffen.“

Im Sommer 1979 war die britische Punk meets Sixties Band The Pop Rivets auf einer selbstorganisierten Europa-Tour. Sie spielte auch eine Handvoll Gigs in der Schweiz, u.a. im Spex-Club Bern. Mit dabei hatten die Pop Rivets ihr total selbstproduziertes Album-Debut Greatest Hits (das erste wirkliche Independent Album der britischen Punk Eruption), das in einer Miniauflage von 250 Exemplaren erschien. Gedruckte LP-Cover gab es nicht, die meisten wurden von der Band gesprayt oder zumindest gestempelt. Dieses genuine „Made in Switzerland“- Exemplar wurde vom Sänger Wild Billy Childish anlässlich eines Gigs im Penelope (später Albani) Club in Winterthur im Juli 1979 für Peter Doggwiler, einen der Veranstalter gestaltet. Das Hauptkontingent der ersten Pop Rivets LP wurde in der Schweiz verkauft, man könnte schon fast von einem Schweizer Album sprechen.

Wild Billy Childish hat das Cover mit rotem Filzstift beschrieben. Er lebt heute als Künstler und Musiker in England. The Pop Rivets lösten sich nach zwei rauschenden „Europa Tourneen“ im Jahr 1979 schon bald auf.

Oft war es das Budget, das für handgemachte Covers den Ausschlag gab. Zum Beispiel bei der experimentellen Swiss Wave Band Polyvix aus Pieterlen bei Biel. Das Album, von dem eine Seite auf 45 Touren spielt und teilweise im legendären Sunrise Studio in Kirchberg eingespielt wurde, erschien in einer Auflage von 300 Exemplaren - alle Covers wurden von der Band selber gestaltet. Die Platte erschien auf dem Calypso Now Label ihres Saxofonisten Rudi „Hotcha“ Tüscher, das sich schon bald ausschliesslich auf Audio-Kassetten spezialisierte.

Der Berner Gitarrist George Steinnmann ist einer der wenigen erfolgreichen Musiker, die sich auch international einen Ruf als bildende Künstler gemacht haben. George ist ein ausdrucksstarker Blues Gitarrist und seine Installationen werden weltweit gezeigt. Für eine unbetitelte Maxisingle aus dem Jahr 1983 schuf er handgemalte, genähte Covers auf laminierter Leinwand. Nur 50 Exemplare wurden gepresst. Musikalisch ist diese Platte am ehesten dem Free Jazz zuzuordnen. Neben George Steinmann spielen die beiden Berner Jazzmusiker Michel Poffet (Bass) und Jürg Lehmann (Drums).

Love Boat war das zweite Album der Berner Band Phon Roll. Es erschien 1991, als die CD langsam die Vinyplatten zu verdrängen begann. Love Boat wurde dennoch in einer Auflage von 500 Exemplaren auch auf Vinyl gepresst. Um Geld zu sparen, wurden die Covers von der Band selber gestaltet. Für einige Exemplare griff Züri-West-Sänger Kuno Lauener, der als Produzent des Albums gewirkt hatte, zum Zeichenstift. Hier seine Illustration zum Song „Three Martini Lunch“, eine Coverversion von Graham Parker, hinreissend gesungen von Chessy Weaver.